Как Оззи Осборн и Black Sabbath стали пионерами целого мира металла

В первую годовщину со дня смерти Оззи Осборна (Ozzy Osbourne) этот эксклюзивный отрывок из новой книги "Прекрасная смерть Оззи Осборна" показывает, как он был на переднем крае целого жанра.

Никто этого не планировал. Меньше всего Black Sabbath и уж точно не Оззи. Когда Оззи и Sabbath вышли на сцену и посмотрели на толпу в Villa Park, они не просто смотрели на толпу отдельных фанатов; они смотрели на культуру, образ жизни, на живой, дышащий мир, который существует сам по себе.

Ни один из рассказов, которые на протяжении многих лет повторяли Оззи и участники Black Sabbath, не дает нам понять, что, когда они начинали, они пытались создать что-то иное, кроме аудитории. Одна из широко известных историй гласит, что в первые дни их репетиционная площадка находилась через дорогу от кинотеатра, и что однажды Гизеру Батлеру или Тони Айомми (Geezer Butler or Tony Iommi) пришла в голову идея, что если люди будут платить за то, чтобы их пугал фильм, то они будут платить и за то, чтобы их пугала музыка (иногда история утверждает, что это откровение было вызвано показом в кинотеатре особого фильма ужасов "Black Sabbath" с участием Бориса Карлоффа - Boris Karloff).

Ни Батлер (Butle), ни Айомми (Iommi) не упоминают точную историю в своих мемуарах, но Оззи рассказывал ее в интервью, так что, возможно, он ее автор. Правдоподобно это или нет, но, возможно, у участников группы было предчувствие, что существует неудовлетворенная потребность, что есть определенный тип людей, ожидающих того, что Sabbath может предложить. Sabbath также чувствовали себя аутсайдерами в музыкальной индустрии. Во многом это было связано с тем, что он был родом из немодного Бирмингема, находившегося вне орбиты музыкальной индустрии в тогдашнем бурлящем Лондоне. Это отчуждение, возможно, породило убежденность в том, что существует столь же отчужденная аудитория, ожидающая, когда ее обслужат. На таких хрупких интуитивных представлениях сейчас держится мир.

Вы можете проследить историю всех человеческих цивилизаций до нематериальных истоков. Один из самых необычных примеров можно найти в языке. Около 5000 лет назад – а возможно, и больше, исследователи расходятся во мнениях – группа людей, которые, вероятно, были кочевниками, жила в понтийско-Каспийских степях на территории нынешних Украины и России. Они никогда не создавали ничего похожего на империю или государство, мы понятия не имеем, как они себя называли, и они оставили очень мало следов в археологических записях. Однако они говорили на языке, который, хотя и не был записан, является общим предком языков, на которых сегодня говорят миллиарды людей. То, что лингвистика называет "протоиндоевропейским", развилось в такие отличные друг от друга языки, как хинди, персидский, исландский, литовский, русский, испанский и английский.

Металлу только исполнилось шесть лет. Его развитие было настолько стремительным, что становится трудно понять, как отдельные ветви на генеалогическом древе металла связаны друг с другом, не говоря уже об их общем предке. Как мы увидим, несмотря на то, что Back to the Beginning не представляли собой полного представления обо всех известных металлических жанрах, состав группы все же продемонстрировал, насколько разнообразной была эволюция металла. Длинная и замысловатая музыка Tool, похоже, имеет мало общего с жестокостью и скоростью Slayer. Жесткие и аскетичные риффы Годжиры (Gojira) очень далеки от рок-стиля Guns N’ Roses.

Сами Black Sabbath звучали как никто другой. Музыкальные языки, как и разговорные, могут развиваться гораздо быстрее, чем культуры, в рамках которых они используются. Несмотря на стремительную эволюцию металлической музыки, металлическая культура по-прежнему сохраняет ощущение себя как некоего целого. Возможно, это похоже на семью, в которой одни родственники обожают друг друга, в то время как другие враждуют или игнорируют друг друга: трэш и дэт-метал по-прежнему любят общаться друг с другом; блэк-метал притворяется, что стоит особняком от всех остальных, но на практике является неотъемлемой частью жизни; когда-то hair metal 80-х вызывали у молодежи чувство неловкости, но теперь, когда они повзрослели, все питают к ним слабость.

Black Sabbath - это безопасная тема для разговора, когда, выпив немного, за обеденным столом начинают ссориться родственники. Хотя у металла много предков, не все в семье признают, что они в долгу перед ними всеми (Grand Funk Railroad - это забытый двоюродный дедушка). Саббат - это любимые бабушка и дедушка, которых все уважают.

Металл остается семьей, культурой – по крайней мере, на данный момент – отчасти потому, что посторонние люди по-прежнему часто относятся к металлу как к чему-то однородному. Тонкие различия между дэткором и металкором очень мало значат в мире в целом. Возможно, мир не видит разницы между металлистом с прической на Сансет-Стрип в 1988 году и провинциальным блэк-металлистом-мизерабилистом из Норвегии начала 1990-х. Мы живем в мире, где главного героя фильма "Звуки металла" 2019 года принято воспринимать как метал-музыканта, в то время как его группа больше похожа на нойз-рок. Даже если мы будем указывать на такие различия неметаллистам, то прослывем занудами-педантами. Мир хочет, чтобы металл был чем-то единым, и у нас нет иного выбора, кроме как следовать этому.

Тем не менее, метал-культуру объединяет не только семейное сходство и внешнее определение. Металл - это не просто то, что вы слушаете или играете; это то, что вы делаете. Именно это делает ее сценой (или, правильнее сказать, семейством взаимосвязанных сцен). Сцена – или, во всяком случае, метал–сцена - это не просто группа людей; это сеть реальных институтов и практик. Метал-сцены - это веб-сайты, звукозаписывающие компании, фэнзины, журналы, концертные площадки, промоутеры, репетиционные залы и люди, которые, как кажется, просто заставляют что-то происходить.

Без этого ничего бы не было. Эта "инфраструктура" строится в самых разных масштабах. В 90–х и 2000–х годах Ozzfest - передвижной фестиваль, основанный Оззи и Шэрон (Ozzy and Sharon), - был одним из самых важных мероприятий, знакомивших с известными и начинающими метал-коллективами по всей Северной Америке и за ее пределами. Он также приносил серьезные деньги. Бесчисленное количество крошечных лейблов, выпускающих малоизвестные записи экстремального металла для крошечной аудитории, также играют важную роль в создании жизнеспособности сцены с нуля.

Источник: music-video.mirtesen

уникальные шаблоны и модули для dle